Der Countdown läuft: Zwei Jahre vor dem großen Jubiläum der Oper am Gänsemarkt, die 2028 ihr 350jähriges Bestehen feiern wird, gehen wir auf Spurensuche, welche Atmosphäre und Bedingungen in der Hansestadt und welche Initiativen unter ihren Bürgern und Musikliebhabern das erste bürgerliche Opernhaus ermöglicht haben. Johann Theile, der die - heute leider verschollene Eröffnungsmusik - komponiert hat, erklingt bei uns mit seinen berührenden Geistlichen Konzerten. Reinhard Keiser, der für das Haus am Gänsemarkt etwa 80 Opern komponiert hat, folgen wir in die Salons der kunstbeflissenen wohlhabenden Kaufleute, adligen Gesandten und Mäzene in Hamburg.

Im September statten wir dem Gymnasium Johanneum einen Besuch ab und erforschen an Georg Philipp Telemanns ehemaliger Wirkungsstätte - und damit Originalschauplatz! - in seiner Musik und deren Texten das zeitlose und philosophische Thema der Freundschaft in der Zeit der Aufklärung.

Unser Neujahrskonzert empfängt mit Witz und Esprit aus Georg Philipp Telemanns Feder und sorgt für einen heiteren Start in ein hoffentlich ebensolches Jahr.

elbwærts 2026 erweitert seinen Radius: Zusätzlich zu unseren bewährten Konzerten im Lichtwarksaal entdecken wir neue geschichtsträchtige Räume in Hamburg für unsere musikalischen Hamburgensien unter dem Titel elbwærts UNTERWEGS.

Genießen Sie mit uns diejenige feine und rare Kammermusik, die andernorts in Hamburg nicht zu hören ist. Wir freuen uns auf Ihr Kommen!
Ihre
Simone Eckert

Ein Sänger-Komponist im Spiegel von Diversität, Diskriminierung und Migration

August Bebels bekanntes Zitat bringt es auf den Punkt: „Nur wer die Vergangenheit kennt, kann die Gegenwart verstehen und die Zukunft gestalten“. Dieser Leitsatz betont die Notwendigkeit historischer Bildung, um gesellschaftliche Entwicklungen zu begreifen, fundierte Entscheidungen zu treffen und die Zukunft aktiv zu formen. Diesen Leitfaden greift das Projekt auf.

Filippo Finazzi (*7. Juli 1705 in Gorlago, Italien; †22. April 1776 in Bargfeld-Rögen, Schleswig- Holstein) war ein italienischer Sänger, Komponist und Kapellmeister des 18. Jahrhunderts. Er trat in den bedeutenden Opernhäusern Europas auf - etwa in Venedig, Breslau, Bologna. Er kam 1744 mit einer italienischen Theatertruppe nach Hamburg, wo er an der Gänsemarktoper Karriere machte. Seinen Lebensabend aber verbrachte er in Schleswig-Holstein auf seinem Wohnsitz in Jersbek. Finazzis künstlerisches Wirken in Schleswig-Holstein hatte seinen Höhepunkt 1749 mit der Leitung der Einweihungsmusik der Klosterkirche in Uetersen.

Zahlreiche Kompositionen von ihm - die meisten bislang unveröffentlicht - zeugen von der umfassenden Musikalität dieses Ausnahmesängers. Das Projekt bringt diese Musik nach langen Recherchen und Übertragungen der alten Manuskripte in modernes Aufführungsmaterial zur Aufführung: in drei Konzerten als Erstaufführungen in unserer Zeit an seine ehemalige Wirkungsstätten und damit Originalschauplätzen. Konzerteinführungen, Moderationen und Programmtext informieren über die gesellschaftsrelevante Fragestellungen auch im heutigen Kontext. NDR Kultur wird in Zusammenarbeit mit den Musiker*innen ein großes Feature erstellen und senden, was eine überregionale Bekanntmachung garantiert. Im Anschluss an das Projekt wird eine CD aufgenommen für das Label cpo, das eine weltweite Verbreitung gewährleistet.

Gesellschaftliche Relevanz aus heutiger Sicht:

Finazzi war ein Kastrat - ein männlicher Sänger, der vor der Pubertät kastriert wurde, um seine hohe Stimme zu bewahren. Das war eine umstrittene Praxis im Barock, die sich aus musikalischen, sozialen und kirchlichen Traditionen entwickelte. Die Praxis war mit massiven Eingriffen in den Körper verbunden und wirft aus heutiger Perspektive Fragen zu körperlicher Autonomie und Menschenwürde auf. Obwohl Kastraten oft als gefeierte Stars galten, wurden sie gesellschaftlich auch als „anders“ oder „abweichend“ gesehen - ein früher Fall von Marginalisierung eines Körpers, der von sozialen Normen abwich. Finazzi musste beispielsweise Diskriminierung erdulden, weil die Kirche eine Heirat aufgrund seiner Zeugungsunfähigkeit ablehnte.

Finazzi war Teil eines weit vernetzten, europaweit agierenden Musikbetriebs. Seine Reisen von Norditalien nach Breslau, Prag, Leipzig und Hamburg spiegeln nicht nur die Mobilität von Musiker*innen jener Zeit wider, sondern auch frühe Transnationalität kultureller Arbeit. Sein Wechsel zwischen Stadt- und Ländergrenzen zeigt, dass Migration innerhalb Europas im 18. Jh. kein Randphänomen war, sondern zentral für künstlerische Karrieren. Insofern können wir seine Biographie als Beispiel für die Bedeutung von kulturellem Austausch und Mobilität begreifen - lange bevor dieser sozialwissenschaftlich als „Migration“ benannt wurde.

Finazzis Biografie liefert die Relevanz für heutige Fragestellungen und fordert uns heraus, Diversität nicht nur in Bezug auf Ethnien oder Geschlechteridentitäten zu verstehen, sondern auch historisch: Was bedeutet Anerkennung unterschiedlicher Stimmen und Körper in der Kunst und wie gingen Gesellschaften mit sichtbaren normabweichenden Künstlern um?

Dies korrespondiert mit aktuellen Debatten über Diversität, in denen vielfältige kulturelle Hintergründe, Geschlechteridentitäten und musikalische Ausdrucksformen sichtbarer und gleichberechtigter werden sollen.

Aktuelle Debatten über Migration fokussieren oft soziale und ökonomische Herausforderungen. Finazzis Karriere zeigt aber, dass Migration auch ein Motor für kulturelle Innovation und Vernetzung ist - ein historischer Vorläufer transnationaler künstlerischer Karrieren und damit ein Ansatzpunkt für heutige Diskussionen über kulturelle Teilhabe und strukturelle Barrieren.

Filippo Finazzi steht exemplarisch für eine historische Figur, deren Leben an der Schnittstelle von Kunst, körperlicher „Andersheit“, Bewegung über Grenzen und wachsender kultureller Öffentlichkeit stattfand. Die Auseinandersetzung mit seiner Biografie erlaubt nicht nur Einsichten in die Musikkultur des 18. Jahrhunderts, sondern regt auch dazu an, gesellschaftlich relevante Fragen zu Diversität, Diskriminierung und Migration in Gegenwart und Geschichte neu zu reflektieren.